三角創意行銷

活動全額免費，歡迎預約報名02-2808-6789

新聞聯絡人 余筱蓉0930-047-609

活動部落格： http://www.wretch.cc/blog/springresort

交通資訊：

【開車】淡水大度路轉中央北路─自立路─自強路－民族路。

【捷運】竹圍捷運站下，過天橋後直走約12分鐘（關渡基督書院旁）。

 

3/10（六）中午12點30分 永遠的民歌【鄉音四重唱】

鄉音四重唱於1977年成立，主要成員為鄧志鴻與鄧志浩兄弟，加上黃燕民及潘茂涼。鄉音是台灣少見的男子重唱組合，四個人加起來快兩百歲。鄉音四重唱解散之後，哥哥鄧志鴻遠赴美國腹語術，弟弟志浩則從事自己所喜愛的兒童劇場，黃燕民及潘茂涼則奉獻於教育工作，成為合唱團指揮。這次鄧志浩號召四人在春天悅灣重新聚首，他們將展現個人的拿手絕學，絕對讓您大呼過癮。

 

【鄉音四重唱】
鄧志鴻 鄉音四重唱創建者，台灣政治模仿秀的先河，全球華人唯一的腹語表演藝術家。
鄧志浩 作曲家、畫家、兒童劇場編導、建築家，及民宿「不知處」的主人。
黃燕民 男中音，擅長貝斯吉他。現任中部各公私立機構合唱團指揮。
潘茂涼 台灣最好的男低音，現任台北市各公私立機構的合唱團指揮。

志鴻.志浩十年陌路 襁褓兒化解
2006/10/17 【聯合報／記者江聰明、林欣若、梁玉芳】
 

卅年前成軍的「鄉音四重唱」男聲四部合音，是四、五年級那代人共同的聲音記憶，如今音樂市場已少見。

鄧志鴻和鄧志浩兄弟是「鄉音」的靈魂人物，當年合作寫下「秋天的野菊花」獻給老作家楊逵，至今網路仍有人探問。在鄉音解散之後，兄弟各有各的追尋，也曾形同陌路十年。

堅持藝術的弟弟鄧志浩歷經蘭陵劇坊訓練，創九歌兒童劇團，又放下一切移居加拿大，終究還是回到台灣山林，親手蓋了夢想之屋「不知處」。

大哥鄧志鴻流轉秀場與電視，政治模仿秀塑造了他人生高峰，但半百拜師學腹語術，才是他對自己童年夢想的答案。

大和解後的兄弟明白，唯有手足親情才是最終也是最真實的安慰。

問：「鄉音四重唱」是四、五年級那一輩很懷念的聲音，當初是怎麼成立的？

鄧志鴻（以下簡稱鴻）：為了生活嘛。我父親是公務員，養五個孩子，生活很苦，後來工作也丟了。志浩還在念高中，就背了吉他去餐廳唱歌，妹妹也去當幼稚園老師。只有我這個老大上大學。

我是世新電影科畢業的，張毅、王俠軍是我同班同學，但我沒拍過電影。我出社會第一件事就是：養家，去表演。

「鄉音」一九七六年成立，沒錢買衣服，四個團員穿的西裝都是我媽到博愛路剪布連夜做的，還滾邊帶蕾絲。

鄧志浩（以下簡稱浩）：我們兩人本來就是教會唱詩班，從小孩的主日學唱到大。當兵前，我就在西餐廳唱西洋歌，沒有歌本，買黑膠唱片練歌，自己抓和弦；客人點的歌不會，再去買唱片。白天練歌，晚上唱。

鴻：他現在開餐廳，自己煮、自己唱，還兼洗碗。

問：後來「鄉音」為什麼拆夥？聽說你們兄弟因此十年不講話？
浩：大哥很保守，選的曲目很少變化，連服裝都堅持非穿西裝不可，四個人又一定要穿一樣。我長得醜，穿西裝更醜，為什麼不能穿自己想穿的呢？但大哥是團長，他說了算。

後來鄉音也跑秀場，前台表演，後台玩「十三支」，輸贏很大，有位老藝人說自己是「義演」，酬勞全輸光了。藝人上台是不排練的，人來了直接上（鴻：現在還是這樣啊。）對表演很不尊重，我就不想再唱了。

鴻：秀場的環境是跟我們的風格差很多，賭與色都有。某位大老說我們像「秀場上班族」，太規矩了，既不開黃腔，也不玩牌。那時的環境跟我們格格不入，志浩也覺得那不是他人生想要的。

可是，我認為，為了經濟就要忍著。

浩：我記得，秀場後台非常小，小牌藝人連位子都沒有。那時候蘇芮還沒成名，她還叫做Judy，換好衣服只能蹲在樓梯口抽菸；「鄉音」在後台還是有位子的。

退出「鄉音」，我選擇到蘭陵劇坊磨練，所有苦頭都值回票價，我要確定自己有能耐站在台灣或是世界的舞台上。

鴻：他選了堅持純藝術的路。講一句比較不公平的話，他可以去做純藝術，因為他是老三啊，我是老大就不行，養家是老大的責任。

鄉音結束後，有一段日子是一覺醒來，今天要去哪裡我也不知道，想要作秀又沒有秀讓我作；騙媽媽我要出去談事情，結果都在師大路、台大附近瞎晃，晃到傍晚再回去，因為我不想讓她擔心。後來跟著倪敏然、張菲、胡瓜學做主持人。

志鴻約會看默劇 志浩螢光也浪漫 【聯合報／記者江聰明、林欣若、梁玉芳】

問：你們十年間曾經試著和解嗎？
浩：我一直試著化解，但是他很硬！回去看媽媽，一起吃飯，他不理我；我結婚後，邀他來我家，他也不來。他脾氣很硬，連我的電話都不接。

鴻：我是臭脾氣。也是要經過這麼一段時間，才能發現親情是很難抗拒的。我們和解的第一個轉變，是他女兒出生了。那時候他們夫妻都忙劇團，說要把女兒送來我家，託我媽帶。我跟媽說：「不可以。第一，你歲數大了，身體會受不了；第二，志浩的孩子不能來我家，我不樂意！」我媽就掉淚了：為什麼你們兄弟的不愉快要延續到小孩身上？

有一天小孩來了，我一看：好漂亮的小女生！親情就出來了，接過小孩一抱，十多年的「防火牆」就垮了，被一個「紅嬰仔」打敗。

浩：那時我們做兒童劇團，剛開始非常辛苦，所以請媽媽帶一下女兒。她天生鬈髮，還帶金黃色，真的滿可愛的…

鴻：一抱到小孩，以前事就全忘了。現在她大二啦，在多倫多念大學。
一切很自然，我們就這樣和好了，親情是擋不住的。後來媽媽走了———很突然，是氣喘。媽沒了之後的第一次過年，我是去弟弟家過的。

問：爸媽對你們有什麼影響？
鴻：我會喜歡電影、籃球，是爸爸媽媽對我的影響，小時候爸爸帶我去看籃球賽，媽媽帶我去看電影、教我唱歌，她最崇拜克拉克蓋博，帶著我、背著我妹妹，他（指志浩）在肚子裡，銀幕上是「亂世佳人」，下面是「亂世寶貝」。

浩：媽媽給我們樂觀的態度，生活窮，她得做衣服補貼，可是她每天覺得做衣服很好玩，好快樂，也不擔憂給五個孩子繳學費。她影響我也用玩的態度面對每件事，不論我繪畫、兒童劇團、開餐廳、做大餅，都是玩。

我太太有時候做大餅做煩了，我跟她分享：每天揉麵糰很快樂、充滿新鮮感，不要小看麵粉裡的大學問，很多細節可以讓大餅變得更好吃。

鴻：我吃志浩的大餅，覺得那是一種誠意。我有類似的體會。我二○○
三年拜師學拉麵，那時爸爸癌末，我每天在醫院陪他，束手無策，到美食街吃飯時遇到一位拉麵達人，他教我做味噌拉麵，炒味噌、熬大骨湯頭，都是功夫，如果不當作一種享受，你一分鐘都受不了。因為廚房很熱，很多小細節一不對，口感就不好了。

問：鄧志鴻常誇弟弟的兒女和太太，對家庭充滿嚮往。但你至今未婚？
鴻：哎，也有幾次論及婚嫁。有一次我非常傷心，媽媽就說：「你可以傷心，但不要恨；恨會綁住人，要想不恨的事。你不恨，就不愛了。」

最近北京有朋友介紹廿一歲的女孩子給我，我罵：「你瘋啦？我幾歲、人家幾歲？」他說：「我們這邊廿三歲就算老姑娘啦。」小姑娘不嫌我，但我心理建設不起來，只簡訊來簡訊去。

我現在決定改變哲學，下回格殺毋論！我這樣浪費機會，有一天會遭天譴（浩大笑）。

浩：我大哥追女孩子把格調訂太高了。有一次他約我們夫妻，還有一個女孩去看箱島安默劇，結果等半天，我們先進場，後來他一個人跑進來。原來那女孩子根本搞不清楚國家戲劇院和音樂廳，跑錯地方了──她根本是不看文化表演的！大哥你帶她去逛街、看電影，不是就簡單多了？

我們夫妻生活要說浪漫，也是很自然的。我們住石碇山上，她有天傍晚在作飯，附近小孩跑來，喊「耶穌叔叔，要不要去竹林？」我鬍子長，他們叫我耶穌。一到竹林，全是螢光蟲，拿大的寶特瓶抓了滿滿都是，衝回家，把燈熄了，送給正在煮飯的太太一屋子螢光。飯香、菜香、螢火，你說這樣浪不浪漫？

兄腹語圓兒夢 弟九歌做兒戲 【聯合報／記者江聰明、林欣若、梁玉芳】

問：你們人生經歷看來十分精采，原本是學什麼的？
浩：我學工程製圖，但我從來沒上過一天班，我一向做自己喜歡的事。唱歌、劇團、畫畫、木工、寫書、自己蓋房子、做大餅，都是。

鴻：我本來學電影的。鄉音散了，我跟張菲、胡瓜學做秀場主持，他們還勸我，你大學畢業別幹這行，還叫我當代課老師算了。我說，在秀場不開黃腔，還能讓觀眾笑才是高！

問：你們兄弟似乎熱愛學習新事物，這是天性嗎？鄧志浩曾在加拿大學木工和做大餅，鄧志鴻五十歲還拜師學腹語術？

浩：那時是想給孩子不同的環境，去了加拿大。溫哥華有鄰居做大餅，做得非常好，喜歡吃就學啊。我還學正規的木工，學了兩年（鴻：志浩的木工是一流的。）回到台灣，我什麼工具都不要，只靠雕刀和槌子，不用一根釘子可以做把椅子，全靠耐心做出卡榫。房子也是自己蓋的。

鴻：我是電視圈最早做政治模仿秀的，我模仿是靠聲音神似，不是靠化妝。兩千年我告訴自己，廿一世紀我不要再做模仿秀了，要說我江郎才盡也可以，難道要模仿一輩子嗎？

我小時候看電視上蘇利文劇場腹語術，那是我的夢想。現在我爸媽都沒了，也沒老婆要我養，我想追求我要的。為了學腹語，我練法文和英文，去國外拜師。

我開始學腹語，就已知道我沒有市場了。王偉忠跟我說：「你都幾歲了？人家配音就比你腹語棒了。」台灣沒耐心、不會付出去欣賞一樣東西。比如你吃他（鄧志浩）的大餅，多嚼幾下會發現：嗯，不一樣。可是現在的人都是囫圇吞啊。

問：一般認為腹語滿神秘的，你現在大陸表演腹語，觀眾反應如何？
鴻：腹語術不神秘，就是苦練。十年練一劍，我才六年，只有半把而已，但夠我在大陸用了。最近演了齣兒童劇，六天八場，我演一個魔法師，手上有一個娃娃和一隻鳥，就這樣上台去，我也很快樂啊。

問：鄧志浩創辦九歌兒童劇團，也獲國際獎項，未來可能跟哥哥的腹語術表演合作嗎？
浩：蘭陵的老師吳靜吉跟我說，實驗劇場台灣很多人做，但兒童劇沒有人做。他說我適合，因為我玩過音樂，兒童劇是很需要音樂的。

那時候胡寶林老師對歐洲的兒童劇場很有經驗，我成立九歌之後，第二年我們就去東歐表演，在那裡遇到很多好的導演，跟他們交換劇本，後來我們把團員送出去做木偶，東歐的偶戲很好。後來我看哥哥玩木偶，會跟他說你操作哪裡還不夠熟練，木偶的操作是很精細的。

鴻：他知道我缺點在哪裡，會提醒我娃娃不夠生動。但這需要時間，腹語是一心好幾用，久了喉嚨會受不了。

浩：他的表演要有好劇本、好的想法，我希望是由我來導演。我想，兩三個演員來搭他就會有趣。（鴻：這要有經費，要有表演的平台。經費都被特定劇團拿走了。）要平台，我們自己搭啊，自己殺出條路來。

問：從唱歌到演戲、移民又回來，你們人生都有非常多經歷和角色，自己最喜歡哪一段？
浩：最喜歡現在。我幾乎十年就換一次跑道，從歌手到劇場、畫畫、出書、開民宿，到最後會發現，人最重要的部分是生活態度。忙了半天，菜端上桌，客人跟你說：「我不吃這種東西。」你只能笑笑，說：「我們這裡只有這種東西。」

我正在學習做一個「什麼也不是」的人———什麼也不是，也什麼都是。成名成功都不重要，而是學習和累積。比如我的生活經驗、學的木工和抽象畫，都可以回過頭來運用在劇場。

在累積的過程，也許你會覺得很寂寞；我是老婆陪我走過來的。

鴻：志浩比較像我媽媽，陽光、樂觀，再難也會找出一條路。我根本沒有下一步，到我們這個年紀，錢不重要，身體健康就好；或許找個互相不嫌棄的老伴，關係是女友也好，是朋友也好，客隨主便，人生就這樣了。

志浩20歲畫作 志鴻的最愛 【聯合報／記者江聰明、 梁玉芳】

一九七四年，從小愛畫畫的鄧志浩廿歲，他畫了一幅「台中市府前廣場」油畫，這是他的處女作。完成後，鄧志浩滿懷興奮送給大哥鄧志鴻，一心等待讚美；大哥什麼也沒說，轉手就把畫扔到床底下。十二年後，鄧志鴻要搬家，才發現塵封的油畫，已有些許斑駁裂痕，就像他們的手足之情。

那時鄧志鴻帶著畫到台中一家畫廊求救，畫廊老闆說：「要修畫，當然得找原作者動手。」只是鄧志鴻已難開口。

老闆最後幫忙修好畫作，細細裱框後，成為鄧志鴻的珍藏。如今這幅畫是鄧志浩早期碩果僅存的作品，一九九八年他開畫展時，就擺在入口處，紀念早年創作的熱情，也紀念這一段兄弟情的來回。這幅畫，像是個具體的隱喻。

即使兩人都已年過半百，但鄧志鴻還沒把自己從「鄧家老大」的角色中釋放出來。他是重視家庭的傳統長子性格，從早年視養家為責任，組團時大哥權威不容挑戰，如今鄧家兄弟出現同一場合時，鄧志鴻仍是大哥架式，掌握當然的發言權。

一臉大鬍子的弟弟鄧志浩，安靜地把場子讓給大哥，眼神卻堅定得多，也多了坦然，只淡淡勸兄長：身段放下，聽聽我這些年的經驗，或許對你有幫助。

在鄉音四重唱中擔任男高音的鄧志浩，從小就顯露藝術家性格。鄧志鴻記得，有次大年初一，全家準備拜年，卻找不到鄧志浩，全家四處找人。後來才知道當天清晨五時多，天色都還沒亮呢，念初中的鄧志浩就背著畫具寫生去了。

面對家人詢問，鄧志浩說：「誰規定一定要拜年？」還有一次，全家忙著為父親慶生，不安常軌的鄧志浩又逃了，「我的心充滿祝福就好，誰規定一定要慶生？」

「誰規定」三個字經常掛在弟弟嘴上，讓鄧志鴻幾度不諒解，「鄉音四重唱」也是因為兩人槓上，十年不可化解。

曾經因為政治模仿秀登上演藝高峰的鄧志鴻，是第一個扮演阿扁成名的，如今談來仍有唏噓。在這環境中，他的政治模仿不只是表演，而是政治表態，不免影響生涯。表演事業的時不我予，他苦練腹語術，在另一領域發洩他對人生已成定局的無奈。

曾經陌路的手足，終究還是最親的。重視家庭的鄧志鴻說，父母相繼過世，如今過年圍爐，是在弟弟家了。提起弟弟的一雙兒女，鄧志鴻滿是讚賞；對當年為了愛情逃家四次的弟妹吳芳蘭，願意跟著鄧志浩在沒水沒電的山林中造家，哥哥直對弟弟說：「有了她，你一生都值得了。」